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罗志祥已凭此片正式进军好莱坞,这盘冷饭的调

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说了这么多,还是得总结一下。
《海底总动员2:寻找多莉》不是皮克斯最好的作品。故事过于夸张,角色不够深刻,让观众的代入感不够强,影片的动人程度也就比不上很多皮克斯以前的作品。
但这部电影,技术上无可挑剔,故事内涵也维持了皮克斯一贯的灵魂:平凡小人物的自我成长。即使不是最顶尖的水准,也绝对是一部一流佳作。我还是非常推荐小伙伴们去电影院观赏的。

后来当多莉遇到险境的时候,马林又反过来问多莉“我和尼莫遇险时,他问我如果是你,会怎么做?现在你想想,多莉会怎么做?”多莉从和父母失散时就无依无靠,只靠自己走下来。如果一定要回答“多莉会怎么做?”多莉会无所畏惧、勇往直前,多莉"don't worry about crasy things",这就是多莉做的。所以《寻找多莉》绝不会只体现亲情的伟大和温情的感人,更多体现的是积极的生活态度。

年初的《疯狂动物城》还在上演所有矛盾全部化解所有人一起开心趴体,皮克斯已经悄然将触角伸向了现实世界的更深处。它脱离了“生活能自行回到美好”的思路,就像周星驰从《赌圣》、《唐伯虎点秋香》时代癫狂贺岁的笑到飙泪,进入《喜剧之王》对人生无奈却又不肯认命的笑中带泪,从喜感喷薄的哈哈一笑,升级为从荒诞中寻找生活真意。当然,并不是要把两种不同风格的动画片分个高下,只是证明,皮克斯总在不断逼升创作立意,这是他们保持行业先驱的致胜法决。

我当然希望皮克斯能拿出更多《瓦力》《飞屋》《料理鼠王》《头脑特工队》……
但也希望更多的人,不要因为新作达不到期待的高水准,就刻意给出差评,刷低了一部佳作该有的高度。
毕竟评分网站的网友们,还是身负引导国人观影水平的时代重任的啊!
(好吧,其实我只是不爽多莉豆瓣评分没有魔兽高而已……就酱……)

文/OreoOlymLee

所以寻找的对象必须是多莉。找回记忆,就是找到了自己。这样一来,《Finding Dory》就成立了,通过讲一个故事,马林帮助多莉激活了童年记忆,由此“找回”了完整的多莉。《疑犯追踪》不就经常强调吗,是记忆塑造了人格。

但是,《海底总动员2》并不是皮克斯最好的水准。原因之一,是故事本身太胡闹了。
说到故事,我还是想拿《疯狂动物城》做一下比较。
《疯狂动物城》确实是一部不可多得的动画佳作。但从整体设定上讲,它比《海底总动员2》讨巧很多。它在保留部分动物特性的基础上,凭空塑造了一个世界观,说到底是披着动物的外皮讲了一个传统的英雄故事:在逆境中努力成长的主角战胜了邪恶的反派成功构建了和谐社会。这样的故事是非常容易让观众接受的。
而《海底总动员2》选择了一条困难得多的道路。不管是整体设定还是细节描绘,这部电影都是非常现实的。而电影的立场又完全在人类的对立面:片中的人类即使算不上反派,也绝对是鱼类完成任务的障碍。
这样的处理,不仅要求观众在观影的时候抽离自己的人类身份,还得让他们代入主角们、也就是海洋生物的角色中。这个难度就相当大了。
虽然选择非常大胆,但可惜的是,《海底总动员2》在这一点上做的并不够好。
由于设定的真实性很强,所以故事本身也要有足够的可信度,才能让观众更好的代入。而本片的故事本身,如上文所说:过于胡闹了。
像是章鱼开车上高速逆行什么的,看的是很过瘾,但总会有一种“你在逗我吗”的感觉。这就很让人出戏。
皮克斯在过去不乏做的非常好的例子。比如《玩具总动员》,我一直觉得这是一部神作,一个很重要的原因就是:它的设定相当真实。
小时候找不到东西,爸妈总会调侃我:难道它们自己会跑?
《玩具总动员》成了我的坚强后盾。我至今还坚信:有时候我找不着东西,就是它们自己跑了。(没错我就是这么一枚充满童真的boy)
而到了《玩具总动员2》,虽然故事依然非常精彩,但片中的一段玩具集体过马路,还导致了一场大车祸的戏,就有点过于胡闹了。这场戏也降低了我对《玩具总动员2》的代入感。
当然,不管是玩具过马路,还是章鱼开卡车,这种夸张的动作场面看着是很过瘾的。所以我虽然觉得很让人出戏,但相信还是有不少人反而很喜欢这种安排。

烂番茄新鲜度:95%;MTC评分:79分;豆瓣:7.5分;个人:7.5分,值得一看。

开宗明义,《海底总动员2》比我想象的要伟大得多。

最后说几句皮克斯吧。
2010年《玩具总动员3》大获成功之后,《赛车总动员2》口碑扑街,《勇敢传说》、《怪物大学》反响平平。皮克斯陷入了“新作无趣、续集乏力”的质疑声中,仿佛一下就跌下了神坛。
去年虽然有《头脑特工队》,狠狠的打了批评者的脸,但随即推出了形似半成品的《恐龙当家》,又激起一阵批评的声音。
到今年的《寻找多莉》,明明是一部相当不错的电影,还是有不少人拿来说事儿,“皮克斯不行了”之类的言论又此起彼伏。
呃,我只想说,何必呢。

3.Mine

我比较迟钝,直到全片收尾,才恍然大悟。寻找亲人的终点,亲朋好友团聚了,人人都得到了自己想要的。可最后一个镜头,却是两条鱼在一片空旷的海域聊天,音乐也低落哀伤,不像是在欢迎,倒像是在缅怀。

图片 1

看完《寻找多莉》你肯定对那只被同类排斥的第三只海豹深有印象,也是全片笑点很集中的地方。这只海豹名叫杰拉尔德,巧合的是,第一部中差点吞掉马林和多莉的那只鹈鹕也叫杰拉尔德。

看的中途,我还在不断走神犯疑:开头出现过一条小章鱼,中间冒险遇上一条大章鱼,后来还出来一个章鱼主角,把一种海洋生物如此重复利用,不像是皮克斯的风格。

除了故事和角色的问题,“多莉去哪儿”这个译名也给电影扣分不少。我认为这个译名完全丧失了英文原名的意味。
Finding Dory,就应该叫“寻找多莉”才对。
细心的朋友可能会问了:电影明明是主角多莉找父母啊,为什么会叫“寻找多莉”呢?
我的解释是这样的:
这部电影的核心,其实是片中的一句台词:多莉会怎么做?
用一个词来形容极其健忘的多莉,应该是没心没肺。
小时候她的父母教导她,遇到什么困难,不要担心,只要继续游下去就好了。
于是“继续游下去”(Just keep swimming)就成为了多莉最喜欢哼唱的小调,当然也是她自己的鱼生准则。不瞻前顾后,想到什么就去做吧。
于是,她想起自己是有爹妈的,就决定去找;她想起爹妈在加州,就决定从大堡礁游去美国;在整个寻找父母的过程中,不管遇到什么困难,继续游下去就好了。
而陪着多莉找爹妈的小伙伴马林和尼莫,在被困在鱼缸里陷入绝境的时候,也靠着“多莉会怎么做”的指导思想成功脱困。
电影的最后一幕,马林和多莉在空旷的悬崖看着辽阔的深海。找到父母的多莉填补了自己心中一直空缺的“家”,终于找到了完整的自己;一向过于谨小慎微的马林也真正找到了“多莉的精神”。
这样的结果才让Finding Dory最终成立。
所以……“多莉去哪儿”是个什么鬼?

14.海豹的伦敦腔

生活会给人创伤,甚至是巨大的,但不论如何,总要像个记忆力不好的孩子一样,带着随遇而安的信心,游啊游啊不停往前,这就是影片不断发问“多莉会怎么做”的意义所在,也是影片的tagline“She just kept swimming...”的真正所指。

《海底总动员2》是一部好电影:技术上登峰造极,内涵上则维持了皮克斯的一贯灵魂。
于是你也许要问了:皮克斯的灵魂是啥?

老样子,整合一下彩蛋,共17条。感谢Mtime时光网、猫眼用户@影视怪蜀黍、豆瓣用户@KL 的信息。

传统的好莱坞动画片,总是一个妙趣横生的寓言故事,孩子可以看到欢腾的故事,大人领会一些略高于常识的生活真相。创作要在通俗和严肃之间探寻分寸。而皮克斯通过《海底总动员2》开发了一条全新的路子,尽可以用低幼来取悦更低龄的孩子,对于成年人,则让他们冷不丁尝到荒诞不经掩盖下的那一丝苦涩——那是成长的味道。

相比于故事的胡闹程度,我认为《海底总动员2》更大的问题,是角色的塑造不够立体。
主角组的3条鱼,马林和尼莫的性格塑造在前作中就已经完成了,本片难以进行进一步的挖掘。多莉虽然好些,但“健忘”这个特性太过突出,也很难让人记住她其他性格特点。
其他的主要角色,鲸鲨和白鲸只强调了生理缺陷,几乎没有进行性格塑造,让人感觉他们的出现完全就是为剧情服务的。连抢眼的章鱼哥汉克,我们也只看到了他出神入化无所不能,但他过去到底发生了什么,他为什么不想回大海、只想在一处盒子里安安静静的过一生,我们也不得而知。
要知道在前作中,连出场2次、一直在喊“我的!我的!”(Mine!Mine!)的、打酱油的海鸥群都极其有存在感。
因此,对本片而言,看过前作的观众更容易对主角产生共情,对电影的感触也就深刻得多。而对于没看过前作的观众,不够立体的角色难免让电影的动人程度打了不少折扣。

续集的片名很有意思,《Finding Dory》,直译过来就是《寻找多莉》。至于《海底总动员》这种中国人自己加的片名,喜欢把皮克斯的动画都翻译成《总动员》的梗就不说了。是《寻找多莉》而绝不是一些影院翻译的《多莉去哪儿》,这两者有极大的差别。多莉去哪儿,感觉就像“爸爸去哪儿”,简直就是弱智,破坏气氛。多莉去找她爸妈啊你说去哪儿?那可能有人会问了,那《寻找多莉》也不对啊,影片明明讲的是多莉找他爸妈,怎么会是“寻找多莉”呢?第一部叫“寻找尼莫”,是因为尼莫的确走丢;而“寻找多莉”,可以理解为马林和尼莫在多莉闯入海洋生物研究所时寻找她的过程,但本集的绝对主角,是多莉。而影片的深层意思,寻找的对象,必须是多莉。

情节上也有一些说不通的地方,比如明明是进的是最强眼镜,怎么同一个馆内就有要找的深海族群,标牌上不是箭头相反吗?

这是其他动画很少做到的。因为一旦没有突出的反派,就很难在简单的故事中形成足够强烈的戏剧冲突,电影的精彩程度就大打折扣。所以梦工厂的《功夫熊猫》拍了3部,对手一部比一部牛逼;迪士尼年初的《疯狂动物城》,也少不了绵羊副市长的一个惊天大阴谋。
我不知道大家的喜好如何。但是对我来说,皮克斯这种以小见大的灵魂更难能可贵,而这种更贴近我们每个真实平凡人生活的细腻,也总能给我更多感触。

还记得第一部令人讨厌的牙套小女孩吗?她不珍视生命,对动物百般折磨,当我们看到鱼群在戏弄小女孩时,反而觉得有一股快感。皮克斯的主创,在这个系列里讲的另一点,就是对现实生活和社会的反思,尽力的讽刺人类。第二部里我们看到卡车被章鱼汉克和多莉偷走的时候,也感觉到爽快。一开始皮克斯主创们拟定故事在海洋公园里发生,但看过《黑鲸》后,他们把地点改成了海洋生物研究所。海洋生物研究所宣称宗旨最后一条是“放生”,但这么长时间真的放生了吗?还不是把生物拉到别的地方去研究、展览?动物的本性不该限制起来,就像第一部,鱼缸中的吉哥说,我们不应该被关在鱼缸里,应该放生进大海。人类为了满足自己一己私欲,把生物抓来观看,却从本质上伤害了动物。片中也尽力讽刺——相比海洋里的明快温馨、色彩斑斓,海洋生物研究所里色调单一、非灰即白、棱角分明,显得危机四伏,让人十分不舒服。

故事中暗示意味最强的,是章鱼汉克的神通广大,就差让罗志祥来配音了。他可以自如陆上行走,随心所欲隐藏踪迹,给多莉提供了最大程度的帮助,简直是蝙蝠侠来给小鬼当家施以援手一样。他可以化成一切,融入一切,潜台词是,他也可以什么都不是,只是编故事的一个工具。汉克一直强调有过可怕的遭遇,不想回到海里,却又绝口不提,到最后也没个交代。两个鱼家族团聚之后,他也不再现身。在彩蛋的各种不相干的场合神出鬼没,更加印证了它的虚无身份。

我觉得,皮克斯的灵魂在于:比起主角与反派势力的对抗,皮克斯更多关注的是平凡的主角自己的成长。所以在皮克斯的电影里,“反派”的存在感都不强,主角遇到的困难一般都是自己“作”出来的。
比如,《玩具总动员》中,虽然有个喜欢破坏玩具的熊孩子,但主角胡迪之所以遇到一系列的麻烦,起因还是自己非要跟新玩具巴斯光年争宠,企图把他赶走。
《海底总动员》中,也是尼莫自己跟爸爸赌气,才被人类给抓走的。
就连《超人总动员》这样充满超级英雄气质的作品,全片最大的“敌人”都是主角超人自己的家庭危机。
而从去年的《头脑特工队》到这部《寻找多莉》,更是连反派都没有了。故事中没有恶人,电影的主线也不是大反派要破坏和谐社会,打倒了大反派世界就和平了。多莉和主角们要克服的只有横在眼前的困难,要战胜的只有自己。
这样才更接近我们每个人真实的生活:阻止你的从来就不是什么大反派,阻止你的只有你自己。

13.杰拉尔德

突然明白过来,这个寻亲故事的表象之下,隐藏着一个完全不同的故事。这样一来,情节有出入的地方,也很容易说得通了:多莉其实并没有找到父母,整个冒险过程,都是马林讲述的一个故事。

© 本文版权归作者  溺死的鱼  所有,任何形式转载请联系作者。

《寻找尼莫》中海鸥进食前会不停说'Mine'!'Mine'!意思是“我的!”我的!”《寻找多莉》中也出现了海鸥,多莉跟着它们才找到大海的方向。这时海鸥也在不断重复这个词。

有人觉得这些无所谓。可是要知道,作为动画业界翘楚的皮克斯,创作是何等滴水不漏、巨细无遗。连某种一闪而过的动物的毛发材质,都要专门开会讨论,怎么可能随随便便留下这些大过渔网的漏洞。

《寻找尼莫》中潜水员相机上印着'A113';《寻找多莉》中两只海豹的牌子分别为'A1'、'13'、卡车的车牌是CALA113。A113的组合出现在皮克斯所有电影中,指的是加利福尼亚艺术大学(CalArts)的一间教室,皮克斯工作室很多动画师都在那里学习过。

一起看的朋友抱怨故事太胡闹了,尤其是章鱼开车突破逆向行驶,突破警车封锁之类,完全让人无法投入。的确,按照皮克斯以往的动作编排,似乎不该那么低幼,皮克斯的编剧完全够才华想出更具灵气的拯救桥段。但低幼就是他们追求的目的。低幼了,才有挥之不去的荒诞感。荒诞了,才暗示这只是一段鱼口中的剧中剧。

这个前面有讲过,《寻找多莉》的故事原本设定在海洋公园内,但是皮克斯的员工们在观看了具有争议性的纪录片《黑鲸》后,将故事地点换成了海洋生物研究所。

他们的确上了路,但在躲避大章鱼之后,尼莫受伤,多莉碎嘴,马林对这趟冒险已经不抱什么希望了。借着多莉记性不好,他开始现编故事,讲述她“刚刚经历”的冒险故事,却意外让多莉不断回忆起童年与父母相处的种种,达成了另一种的圆满。因为是临时现编,存在省力偷懒的段落,当然无可厚非,毕竟我们不能要求一条鱼拥有人类编剧的智商。

第一部给予了世界当时最好的特效和动画设计。一开始有人断言动画无法模拟出火的形态,但皮克斯的动画师就是做出了更不可能的水,这座里程碑式的动画技术屈指可数,何况那是2003年。相比我们2016年的垃圾动画的不入眼,这脸打得真是啪啪响。连以毒舌著称的影评人罗杰·艾伯特都说,“想把脸伸进屏幕,让澄澈的海水洗一遍我的眼球。”第二部已无法做到那么惊艳,但完善了第一部:海水更加性感、角色外在形象更加立体和丰满。看着简直就是享受。本片还贡献了一个出色的新角色—章鱼汉克,Hank真的是实力圈粉。不过做出章鱼是动画片从未触及过的地方,因为真的太难做了。仅汉克和多莉初次见面的场景,就花了2年时间制作完成。普通角色需要20个修改公式,而章鱼Hank达到上万个。就是为了章鱼的触手在抖动时达到百分之百的自然。最终的效果我们也看到了,非常棒。给皮克斯点赞。

13年前的《海底总动员》是寻找家人的故事,13年后几乎把故事改头换面重演了一遍。是这样吗?炒冷饭是皮克斯最不可能做的事。《Finding Dory》不是作了变体的《Finding Nemo》。第一部失踪的是尼莫,当然叫《寻找尼莫》,而这一回寻找的明明是多莉的父母啊,不是该叫《寻找查理和珍妮》吗?

这就是《寻找多莉》想表达的核心思想。

多莉的记忆时好时坏,有时候听过就记忆犹新,有时候再怎么努力也会记错,这不是短期记忆丧失应有的症状,可参见《记忆碎片》。

《寻找多莉》是皮克斯第三部以首部配角作为主角的续集电影。前两部分别是《怪兽大学》和《赛车总动员2》。

10.牙套小女孩

1.片尾彩蛋

6.《虎胆龙威》

《寻找尼莫》一开始,马林带妻子在家周围看的时候,有只螃蟹在剪草坪。《寻找多莉》时,多莉到家时发现父母早已不在家里,于是向附近的两只也正在剪草坪的螃蟹打听了下落。值得一提的是这只螃蟹的配音是John Ratzenberger,在《寻找尼莫》中这位配音还给那群指路鱼配了音,他给所有皮克斯动画都配过音,只不过都是小角色。

5.鲸语

12.海龟Crush和Squire

17.女性主导

这位演员在《寻找尼莫》时为尼莫配音。但续集《寻找多莉》时已经过去13年,但实际电影中时间只过了1年,所以尼莫不得不找别人配音。但古尔德还是在《寻找多莉》中高速路那场戏给一个下车观看海懒抱团卖萌的车主配了音。

牙套小女孩照片的上面挂着一张全球洋流图。不禁想起《寻找尼莫》里马林和多莉从大堡礁到悉尼走了“东澳大利亚暖流”,《寻找多莉》里多莉、尼莫和马林从澳大利亚到美国加利福尼亚州走了“加利福尼亚暖流”,其实澳大利亚到美国的话是不会经过加州暖流的。

首映当天,拖着疲惫的身躯,冒着逃课的危险,依然一头扎进了电影院。就算已经忙到一点别的事都做不成,还是愿意挤出时间赴着13年之约。当然,13年前,我才4岁,又过了几年才看了第一部。但是,作为和《怪物公司》一样对我影响最深的动画片,续集的意义当然不言而喻。

不过本片并非全无缺点。相反,在我看来这些缺点都很致命。在拍摄手法上,镜头不断切过去多莉和父母的生活的场景,这样真的是大写的乱。还记得上周的《魔兽》吗?一个道理。同时这对父母和多莉的感情显得有些“突然”,父母对观众的“互动很少”,所以我们只是知道多莉去找父母,却很少有所触动。不像第一部,尼莫一开始给我们印象就很棒,而且是尼莫线和马林线一起平行推进,所以我们深有感受。第二部未能做到,两条线都是去找的,而被找一方只有回忆闪现,很难让观众融入进去。

这两个英文名字是美国最受欢迎的两家橘子汽水品牌名。给Crush配音的是正是导演斯坦顿,给Squire配音的是布拉德·伯德的儿子尼古拉斯·伯德。

11.《黑鲸》

《寻找多莉》无法像《寻找尼莫》那样伟大、无法像《寻找尼莫》那样震撼、无法做到《寻找尼莫》那样成为动画界的里程碑,但《寻找多莉》绝对不烂,反而还挺好看。可能今年动画的风头都被《疯狂动物城》抢走,但《寻找多莉》绝对是一部出色的续集。

15.A113

《海底》系列电影动物有各地口音。《寻找多莉》中两只海狮特地用了伦敦腔,找来伊德瑞斯·艾尔巴和多米尼克·威斯特为他俩配音,两位演员之前还一起合作过美剧《火线》。

16.配角变主角

《寻找多莉》中汉克驾驶婴儿车在研究所里乱撞那场戏,撞到一个女孩后,被一对情侣发现,汉克把自己伪装成一个婴儿,有印象吧?这对情侣是一对女同... 这是皮克斯有史以来第一次把LGBT群体搬上银幕。

2.

by OreoOlymLee 16/06/19

第一部给我印象很深的地方是最终终于父子重逢,突然又有一个危险到来,多莉和一大群鱼被网进了鱼网,此时尼莫和多莉才刚认识一会,但义无反顾的进鱼网救她(身体小可以钻进去)。但马林不同意,“我不能再失去你了!”但尼莫还是坚持着进去了,父子两动员所有鱼向下游,这样鱼网受到极大负载才会断。看到这里时眼泪哗的就下来了... 更多的是震撼,为求生而拼搏的震撼,为救朋友不放弃的震撼。一个动画片做到震撼,它真的就赢了。《寻找多莉》却没有这样的场面。比较像的一个是在高速路上抱团卖萌挡住车的海懒。真的超级萌,但从震撼到萌,皮克斯在这个细节上有些向环球、福斯做的靠萌博取关注度的动画靠拢的痕迹。

9.洋流

Have you seen her?

8.LGBT

4.剪草坪的螃蟹

通过一个故事,马林帮助多莉找回了记忆,由此找到了家人。也正是如此,多莉找回了“完整的多莉”记忆没有缺失的多莉,所以《寻找多莉》,其实是多莉自己找回了自己。因为找回记忆,就是找回了自己。

《寻找多莉》中,在多莉和汉克初见的隔离室里透过装多莉的鱼缸,可以看到墙上贴着一张照片,正是上一部《寻找尼莫》里牙医的侄女,那个折磨小动物的牙套小女孩。real惊悚...

7.亚历山大·古尔德

《寻找尼莫》中,多莉就是和大鲸鱼用鲸鱼交流后才和马林从它肚子里喷了出来。《寻找多莉》中,多莉通过和运儿不断沟通找到了管道里的马林和尼莫。

在第一部《寻找尼莫》结尾彩蛋里,帮助尼莫逃出牙医鱼缸的七位鱼缸兄弟会成员也逃出了鱼缸,每个人都有牙医裹的塑料袋,逃进大海。

在路上,马林有危险,却也有很多动物帮助,虽然遇到了很多很多帮助,但女主多莉是帮助最大的一条鱼。多莉是一条蓝唐王鱼,患有短期记忆消除症。她一直陪他直到找到他儿子。健忘给电影平添了很多笑点,但同时在陪马林找儿子的过程中,多莉逐渐找到了鱼生的意义,在影片最后,马林以为尼莫已经死了便伤心地独自离开,多莉却说“正是因为你,我才记住了这么多东西。你...让我有了回家的感觉。”每当看到这里,眼泪都哗啦哗啦的流。在刚刚上映的《海底总动员2:寻找多莉》(Finding Dory)中,故事就靠着这条线展开。这也是接下来要说的。

《寻找多莉》的彩蛋位于全部滚动字幕之后。杰拉尔德准备偷偷上岩石晒太阳,又被那两只海豹赶下去。当两只海豹打盹的时候,七位熟悉的身影又回来啦!他们滚着早已脏透了的塑料袋(只有一口法语腔的清洁虾雅克的塑料袋是干净的),虽然我不知道怎么从悉尼滚到加州的...... 正当他们开始放松的时候,被海洋生物研究所的人一网子捞走,放进之前装多莉的时候的那种箱子里,又被抓了...... 然后两只海豹接着打盹,杰尔拉德偷偷的爬上了岩石,没被发现。看来鱼缸兄弟会的成员下集会出现?想想都有点激动。

2011年,在第一部上映七年后,导演兼编剧斯坦顿为了把《海底》制成3D版,把它重新看了一遍。当他看完的时候,意识到故事没有讲完。"哇,我真的好担心多莉啊——担心她会把马林和尼莫弄丢了,并且再也找不到他们"。就这样,《海底2》的制作就开始准备了。“所有故事都是这么创作的,不论是第一部还是续作:它们是不可忽视的故事。就算你努力不去想它,它也会在你脑海里盘旋。就是那个时候,我觉得我一定要讲这个故事。”

《寻找多莉》是皮克斯第三部以女性为主导的动画电影,前两部分别为《勇士传说》、《头脑特工队》。而《寻找多莉》的女性(雌性)角色更多了,因为《寻找多莉》的女编剧更多了。

影片开场,是多莉的小时候和父母一起生活在海洋生物研究所的时候。之后不小心走丢,被冲进海洋,但她又忘了是如何走丢的,就在茫茫大海里开始了寻找父母的旅程(实际上是越走越远)。开始,小多莉一直在碰钉子,她一问别的鱼自己父母在哪,别的鱼要不是委婉回绝,要不就是迅速游开。看尽了白眼,当她遇到同样在找儿子的马林时,他们就恰好的在一起了。但陪马林找儿子的路上,她又忘记了自己在找自己父母。于是在马林、尼莫和多莉生活在一起很久之后,一个闪回的记忆,使她踏上了寻找父母的道路。

2003年的第一部《海底总动员》(Finding Nemo)一定是有史以来最伟大的动画片。一个小丑鱼父亲马林总对自己的妻儿被鲨鱼吃掉而耿耿于怀,对仅剩的儿子尼莫当然就像掌上明珠一样捧着。但年轻好动的尼莫不理解这种行为,觉得限制了自己,对父亲软弱无能的性格甚至有点看不起。终于在尼莫大胆的尝试向深海游走的时候,被人类抓走了。尼莫是唯一的儿子,为了找回他,马林不得不抛开自己的软弱,踏上了寻子之路。平时对一切危险都不敢尝试,却战胜了鲨鱼、深海鮟鱇,还穿越了令人望而生畏的水母群。当困在鱼缸里的尼莫听说了平时胆小怕事的父亲居然为了他做了这么多,本来一蹶不振的他,也加快了自己的逃亡计划。这就是榜样的力量。在穿越东澳大利亚暖流的时候,搭便车的马林看到海龟Crush教育小龟的方法很不解,因为海龟把蛋孵在沙滩上就走了,等小龟出生自己回来去寻找父母。马林问“那你怎么知道他们可以回来呢?”Crush回答说“其实我并不知道,不过他们一找回来,不就知道了么?”这种放任的教育方式和马林完全相反,但马林此时也不得不点头。《华盛顿邮报》评论说,观看皮克斯作品最大的乐趣在于,不仅是小观众,陪他们一起来的大观众也会有收获。

多莉钻管道的戏致敬了布鲁斯·威利斯成名作《虎胆龙威》。

意为“难以忘怀”,是《寻找多莉》的主题曲,由澳洲歌手Sia演唱。歌名对应了全片贯穿的线索——多莉的健忘。

全片从马林和尼莫注意到多莉已经被抓进海洋生物研究所开始,以两条线平行推进,一条是马林父子如何寻找多莉,一条则是多莉如何寻找自己的父母。在马林父子寻找多莉这条线上,曾数次遇到困境(而不是危险)。正当马林灰心丧气以为完了的时候,儿子尼莫反过来宽慰父亲,他说“(在这种困境下,如果是)多莉会怎么做呢?”最终得以用巧妙的方式脱困。这一句台词,最终也成了电影的核心台词。

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